英子的全盛时代 영자의 전성시대

娜拉出走后怎样？

女人真命苦，好似山田洋次的底层通俗剧

抛向半空的手 好像是英子生活的缩影 哪有什么全盛时代

农村到城市的向上努力与职业变化上的渐次下沉成为主观追求与客观经历冲突点，与之相伴的还有被逐渐消磨掉的个人信心，影射出了70年代城市膨胀中被遗弃农村人与无助越战参与者的底层现实，以及韩国的部分产业史。并因角色身份的设定，成了70年代末期女招待电影的先声，到了此类的风行期，本片社会向的问题呈现被一扫而空，只剩女性客体化的凝视使用。情节曲折设置太受感伤派情节剧的影响，越往后越发察觉出为了制造冲突的刻意感，也就失去了有关真实方面的批评。但结尾陡然开阔的再次上路的确配得上韩国人自己“抵御荒凉时代的隐喻”与“垃圾桶中盛开的玫瑰”的赞誉。更大的问题其实在于所追求风格，导演的把握无能，悲喜相加往往因为粗糙的技术手法与过力的烘托手段显现出一种尴尬和低劣，演员演法更加深了这种印记，也算折射了韩国当时的影坛水平。

色彩很大胆，但是还是比原著少一点色彩的表现力。