万尼亚在42街口 Vanya on 42nd Street

路易马勒算是走完了一个圆满的职业生涯。万尼亚舅舅的中年危机及觉醒。契科夫总是要比易卜生多些人道主义，但他的离别似乎总是相当冗长烦闷的。David Mamet几乎没干什么。尽管群戏，海报上仍是美女大头照，性是最佳的推销手段 永远是不变的真理

比较简单的戏中戏的结构，并没有第二现场，除了开场交代了一下纽约的街景，其余所有的场景都在舞台上，一所废弃的剧院里。没有常见戏外和戏内的穿插，而是布莱希特式的模糊，即使在剧情中，也分不清是角色还是演员。进入剧情的那一下处理得就很妙，从箱子里往外拿道具，拿出一串摇铃（这个在后面的剧情中并没有出现，这显然就不是那种斯坦尼式的道具），不经意的铃声暗示了剧情已经开始，镜头再摇到演员身上时，他们所说的已不是闲谈，二是剧中的台词。而这个转变并不是让人能马上意识到的。直到镜头摇到演员背后，露出观众席上的导演等人，才算正式宣告演出开始了。片中展示的只是这出戏剧的排练，布景简单，演员也都只是穿着自己的衣服，这也是种间离。破旧的剧院环境也提供了一种深沉颓唐的氛围，一种幻灭感。

电影的媒介，戏剧的空间

《万尼亚舅舅》，咩姨好迷人

好，但不及《你们见到的还不算什么》。