女煞葛洛莉 Gloria

长焦跟拍长镜头太有质感了，并且满足我对女杀手的一切幻想，gloria的每件衣服都想要，音乐点睛了。

原来杀手不太冷是从这来的

小男孩和女人放在一起，有种奇妙的化学反应。一点点慢慢合理。“他是我朋友的孩子。我妈妈一直很喜欢你，我不理解，但我现在也很喜欢你了。”节奏缓缓像纪实影像，冲突和矛盾都藏在无血的暴力之下，合理又温情的时刻，两个不太喜欢对方的人靠近。葛洛丽为什么呢，很多次在想不该应下这个麻烦，但又很多次在想他妈妈吧。喜欢这个自私、暴力、没那么礼貌的形象。（怎么逃亡还一直穿高跟鞋，很不合理的事情！）

也許在影史上有一定地位吧，但離masterpiece似乎還比較遠。

街道、宾馆、地铁、车内、隧道卡萨维迪全面而又具体的构建起了完整的城市的意象，并被后来的王家卫完美的发扬光大。长焦镜头构建出的角色在城市背景中无助的飘浮感、男孩在大街上数次竭力奔跑所表现出的心态控诉，这种城市环境与人物心态关系的构建，成了王家卫后来的风格特点。失去父母的年幼男孩，黑手党里的年迈妇女，两个边缘人物的形象塑造，黑帮元素只是表象，本质构建的是两个孤独的灵魂，在纷扰的城市中孤独个体的相遇，相互消解，无论是爱情还是亲情都只是被具象化的纽带形式，真正的核心是孤独患者之间的互相情感释放，互成依靠。看完最直接的感受就是，如果没有这部电影，或许就没有后来的王家卫。