恶魔 Les Diaboliques

男: 妹妹你坐船头! 情妇: 小三儿我逞英雄! 女: 老娘我死没死呢? 你俩慢慢猜吧! [那一件疯狂的小事叫爱情。]

“水”的形象系统就在连续不断地潜在地重复。影片中总是阴雨绵绵，雾气蒙蒙。窗户上凝结的小水滴流到窗台上。晚饭时她们吃的是鱼。人物喝酒饮茶时，克里斯蒂娜正在啜饮她的救心药。教师们谈论怎样度过暑假时，他们谈到到法国南部去“玩水”。游泳池、浴缸……这是有史以来最潮湿的一部影片。

看评论很多人说超越希区柯克?就凭一个同质化悬念和最后一分钟反转?就能忽略这丝毫没有情感的影像真空?其实完全没必要在悬疑类型上去碰瓷希区柯克，不是因为根本比不过，而是因为电影的优秀品质不能也不应被一个简单的悬念揭露所定义，要抽离剧情诱导去发掘隐藏在意义背后的真相，体会克鲁佐戏剧化表层之下的抒情。在新浪潮逐渐兴起的年代，克鲁佐并没有选择去顺应潮流，而是用诗意写实的笔触去演绎一个黑色电影框架，其结果必然是超凡的。一方面继承了诗意写实主义的氛围引领叙事、情绪主导理性，另一方面又以女性视角上演另类“蛇蝎美人”。压抑的室内镜头无时无刻不充斥着强烈的平行光源，从角色正面照射至背景，所映射出的阴影成为内心恶魔的投射，因而出现过这种人造阴影的角色便都是电影所批判的“恶魔”，而他们三个没有一个是真正无辜的。

即便不讨论剧情（乖乖听导演的话），运镜也足以教人折服，至少有三处场景（校舍、旅馆门口、验尸房），镜头从窗内的人物特写往后退，带出人物处于框中的构图，或是在A出画后聚焦到景深处的B上，场面调度当属法语。当女主在空无的房间搜寻“他”的痕迹，旋转的镜面不断变换着室内景象，直至她自己跃然镜中，这一幕对我，比任何惊悚都更有心理张力，它不仅呼应之前夫妇镜像对话的戏码，更有美学上的表达：“夫权”的阴影，投射在女主如履薄冰的内心。值得注意的是，克鲁佐塑造了一个有天主教信仰的女性角色，这种道德上的焦灼与冲突，指向恶魔的传统意义（恶注满心灵），现在类型片里已经很少见了。后半部有德国表现主义的影子，楼梯把手和某个姿势，让人想到茂瑙的诺斯费拉图。男主某些角度像黄秋生。开场第一段对话说到卸货，精心的设计。

走廊和浴室的一段太棒了 结局太棒了