亲爱的陌生人 Dear Stranger

#9th PYIFF 老驴拉磨的神片，看到西岛秀俊被车撞真忍不了了直接竖中指。没拿这张票换《总统的蛋糕》真是我今年做过最错误的事

【最亲密的人如何变成陌生人】三文鱼和饺子在一个饭桌上怎么看都不和谐。利用纽约这个国际大都会作为背景，展现了移民家庭在文化熔炉中面临的内心孤寂、家庭束缚和种族隔阂。但看完全片的感觉就是导演自己好像也没抓住重点来说，一会想讲亚裔在异国他乡的处境，一会又想讲夫妻名存实亡的婚姻压力，一会又想讲绑架悬疑，看到最后就是一团乱麻赶紧结束吧求求了。

disaster

比较遗憾，有一股依旧强大的创作源动力，却受限于多重壁垒无法准确通达的输出，开场还是编织出了足够不安而生动的基调氛围，但渐被两位主演过分用力又彼此隔阂的非母语表演以及语法词汇实在干瘪的英文台词对白而丧失活力，“废墟”成为最具价值的概念，足够囊括从东亚民族性格到移民文化冲突，然电影的视野又是相对狭隘的，还是没有摆脱或者忘记作为一部日本电影的身份认知，西岛秀俊所承载的抽象意义远超桂纶镁，却更像是一个灌输信息的机械人，丈夫与人偶的某种同源性被简单消费掉了，被操控的空壳里究竟是救赎还是地狱，这大概是一个从死寂到新生的故事，但这种转变却似乎并非治愈，而恰是某种扭曲之下的畸变，它悲怆的美学内核仍是围绕着“废墟”而立的，于是真利子哲也反而依然守护住了自己作品中那混乱痛苦的缠斗，以让创作也成为“废墟”的颓势。

#TIFF 全片充斥着令人匪夷所思的情节、对白和剪辑，导演在自己想象的世界中将故事变得故弄玄虚。把如此优秀的两位演员排练成这样也是一种能力，情感表现就只剩无能狂怒的嘶吼了吗？你可以模仿前辈的元素，可以用前辈电影中相似的配乐，甚至可以使用同样的演员，但沉浸在元素的迷失中就是自己欠思考的结果了。